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艺名一指,男 1950 年7月生,

 
紫砂壶名家作品拍卖升值  
紫砂收藏三大价值洼地,近两年,紫砂壶的价格一路看涨
发布时间:2014/6/20  浏览次数:2227

紫砂收藏三大价值洼地

 

紫砂壶这个略显小众的收藏门类,在过去一年中大放异彩,演绎了一场“单边向上”的完美行情。2011年春拍中,仅中国嘉德、北京保利、北京匡时3家拍卖公司推出的紫砂专场,成交总额就超过2.2亿元。

在北京保利2011秋拍上,已故紫砂大师顾景舟的“提璧组壶”以1782.5万元刷新了紫砂壶拍卖的世界纪录。几乎与此同时,顾景舟、韩美林合作“提梁盘壶”在北京嘉德秋拍中以1150万元摘得桂冠;而在北京匡时的秋拍古代紫砂器专场中,一件清“乾隆描金山水诗文四方壶”最终以356.5万元成交。

紫砂壶向来属于小众藏品,长期以来拍卖的数量不多,价格也不算太高。在国内拍卖中隶属于“杂项”, 10年前单壶成交价最高也不过百万元。20024月,一件清初陈亮彩制的紫砂六棱文人壶以22万元落槌,3年后一件清乾隆年制紫砂花卉文字茶壶则以17.05万元成交。

近两年,突如其来的“紫砂热”让紫砂壶的价格一路看涨,将这个小众藏品成规模地推向高端市场。从10年前几十万元,到5年前近百万元,再到如今数千万元成交价——小小紫砂壶牵动了艺术品收藏市场中的敏感神经。10年间,紫砂藏品在拍卖市场中上演了完美三级跳。

 

 原料稀缺并非主因

  紫砂壶作为中国传统的工艺品,与奇石、兰花一起被古人并称为文人三雅,一直在收藏市场中流通,从不缺拥趸。但为何它却能在几年间实现身价飞涨,成功“上位”?

  有人认为,这跟紫砂原料稀缺有关。2010年夏天,宜兴市对外宣布,解除2005年发布的紫砂矿“禁采令”,恢复开采紫砂矿。这一消息让许多人联想到紫砂矿藏未来可能日渐枯竭,而开始动手抢购精品紫砂壶。

  然而这并非紫砂壶上涨的主要原因。“很多紫砂工艺师都会自行储存泥料,我自己也是。我们每年最多制作十几把壶,所用泥料数量很少。”工艺美术名家、紫砂名匠徐秀棠表示,“名家制壶的产量不多,大部分工艺师们储存的泥料可能几十年,甚至上百年都用不完。”

“原料稀缺”可能是大众对紫砂壶的一种误读。紫砂壶原产地在宜兴,制作原料为紫砂泥。宜兴从明朝正德年间开始制做紫砂壶,500多年间出现过不少名家大师,紫砂甚至成了宜兴的代名词。但这并不表示宜兴紫砂重新开矿就会导致紫砂泥原材料将会竭尽。紫砂泥原矿产地宜兴地处天目山余脉,与其属于同一矿脉上的浙江长兴出产的紫砂泥与宜兴紫砂几乎相同。除此之外,贵州、辽宁和海南等地都有紫砂泥矿。

 

大师作品有补涨行情

目前的紫砂壶市场大涨的主要是作为第一板块的“大师壶”。在并称“紫砂七老”的已故名家任淦庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉7人中,顾景舟的作品在拍卖市场中最受追捧。除了之前提到的过千万元的“提璧组壶”外,2011嘉德秋拍中,顾景舟的“上新桥壶”以517万元成交,“提梁茶具套组”以471.5万元成交;北京匡时2011秋拍紫砂专场中,顾景舟的“茄段壶”自330万元起拍后,一路扶摇直上,最终以747.5万元成交。

顾景舟的作品带动了紫砂市场的全面升温,但“大师壶”中依然有价值洼地。同样是紫砂大师,顾景舟的作品能够拍到千万元,而与他齐名的其他大师,甚至成名更早的古代大师作品却堪称默默无闻,作品售价与顾景舟相比不可同日而语。

业内人士指出,受限于特定的历史条件,目前紫砂七老中只有顾景舟的作品被广为流传,其他6位大师的作品在艺术价值上丝毫不逊色于顾景舟的作品,这一领域未来将成为市场争夺的重点。

上海市收藏协会副会长陈克涛认为,与顾景舟大师同时代的“紫砂七老”中,其他大师的作品价值被严重低估,因此具有很大收藏价值和升值空间。例如在2011年上海秋拍的紫砂壶专场中,吴云根创作的洋筒壶起拍价仅5万元;蒋蓉是当代陶都第一位女紫砂工艺大师,被誉为“花货泰斗”,其代表作品荸荠壶被英国维多利亚博物馆收藏。而蒋蓉的作品之一“竹根壶”起拍价仅为26万元。

目前,其余6位大师作品已经开始被市场关注,并有价格持续走高的趋势。在20118月保利拍卖举行的“古砂妙器、紫泥菁英——古今紫砂壶艺术品专题”专场中,蒋蓉的“牡丹壶”也以80.64 万元成交。但从整体来看,“紫砂七老”以及明清各时代紫砂高手优秀作品,目前仍处于价格洼地,2012年,紫砂收藏者可重点关注这一领域。

 

老壶更有升值空间

除此之外,在行家眼中,紫砂壶拍卖市场仍有不少“处女地”,比如老壶板块。老壶中有的名家作品存世量少,还有一些可能不是大名家,但是他的有些作品非常精美,加上岁月温润,成为紫砂壶精品中的精品。

“从目前市场看,现当代大师壶已经达到一个价值高位,且征集不易。而老壶价格偏低。”北京传是瓷杂部经理沈斌表示,在传是首推的宜兴紫砂专场,汇集了近现代紫砂名家的作品。近代名家包括邵大亨、江案卿、王东石等。其中邵大亨是清朝嘉庆年间的制壶大家,是继陈鸣远之后的一位大师,做壶以简练著称。

2011秋拍嘉德的“紫泥清心——宜陶古器遗珍”古代紫砂专场总成交额达到2433万元。其中,海外回流的杨彭年制“‘桑连理馆’款紫泥扁石壶”以195万元成交。该壶被藏家评为“文人壶之圭臬”,且流传有序,经民国上海收藏大家庞元济珍藏,并着录于庞氏自录藏品集《虚斋名陶录》;北京匡时秋拍古代紫砂器专场总成交额达2123万元。其中,清“乾隆描金山水诗文四方壶”,从180万元的起拍价开始,拍价一路扶摇直上,经过多轮的竞价,最终以356.5万元成交。清中期的两件作品,“段泥彩绘花鸟湖石图笔筒”及杨彭年、钱杜合作的“合欢壶”分别以264.5万元和212.75万元成交。

北京匡时当代工艺品部经理杨琣认为,目前市场中新壶市场价格远远高于老壶的价格,主要原因是老壶鉴定门槛较高。一些业内藏家、资深行家也反映,老壶无论从审美价值、历史价值以及应该有的价格看,都应该比新壶高。如邵大亨是顾景舟最推崇的大师,而其所制壶的价格现在只是顾景舟的1/3,从数量上说,邵大亨的壶是顾景舟的几十分之一,存量非常少,这对老壶的出处来源要求更高。有时候东西很好,但是没有清晰的流传来源,藏家多不敢出手。

“老壶真伪鉴定绝对是一道门槛。”张瑶涵表示,很多人认为,越老的泥壶,造型、制工、泥色越完美,实际上,明清老壶总体泥料的质地和技艺功夫,是“明”不如“清”。此外,民国时期,仿古之风盛行,因此,那时流出许多明清老壶仿品,由于年代已久有些则“以假乱真”,鉴别难度阻碍了其市场的发展。

 

中青年紫砂新秀潜力无限

紫砂是门传承的手艺,在已故紫砂大师作品日益稀少的情况下,中青年紫砂新秀成为市场关注的下一轮热点。

业内人士表示,中青年紫砂大家主要集中在两个群体,一是近年来不断涌现的、国家承认的研究员级高级工艺美术师、高级工艺美术师群体;二是那些知名大师所培养出的高徒。

中青年高级工艺美术师的代表人物有庄玉林、葛陶中、施小马、江建翔、陈国良和高振宇等。大师级代表人物有汪寅仙、周桂珍、吕尧臣和徐汉棠4人。如今这些紫砂艺术家的作品是一壶难求,往往只能在拍卖场上见到。赵炎认为,现在很多紫砂收藏者一味追求大师壶,往往花费很多,但收获很小。还不如多关注中青年紫砂大家,甚至是那些具有深厚实力,但还未被市场广泛关注的紫砂艺术家。这是继明清老壶、“紫砂七老”之后的另一大价值洼地。

目前热门的中青年紫砂大家的作品,已经出现了供不应求的局面。以“紫砂七老”之一蒋蓉的高徒汪寅仙的作品为例,在今年北京长风的拍卖会上,汪寅仙的“曲壶”,估价80-100万元,成交价为230万元;施小马代表作之一,紫砂壶“龙头一捆竹”是1994年为中国邮电部发行的一套4枚“中国宜兴紫砂陶”特种邮票而特制,如今价格也高达60多万元。紫砂爱好者可以对中青年大师作品加以关注。



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